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　　“我的母亲非常有音乐天赋，可以说是位音乐家；而我的父亲是工程师和发明家。所以，我从小就在改装钢琴，结果我妈妈看到后惊恐万分，而我的父亲觉得这很棒，因为我把链锯之类的东西装在钢琴上，他认为这是一种技术的进化。我觉得，从小我就一只脚踏进了音乐的阵营，另一只脚则踩在了技术的阵营。对我来说，这一切都是一样的，因为我只想去发明，去搞明白……如何创造新的声音。”汉斯·季默在接受新闻博客Mashable采访时，如此评论“乐痴”和“工程师”这两点刻在他基因里的特质。

　　14岁移民英国伦敦后，汉斯·季默便开始尝试演出，年轻时曾混迹于Krakatoa、The Buggles、The Damned、Helden等多个乐队，主要负责键盘及合成器的演奏。而真正走上电影配乐的道路，则是遇到他的导师斯坦利·迈尔斯。迈尔斯是英国知名作曲家，曾为超过60部电影配乐，代表作包括《猎鹿人》《奔向骄阳》等。他邀请季默担任助手，还大力向其合作的导演推荐这位名不见经传的年轻人，同时他将声音、管弦乐与电子乐结合在一起的配乐方式，也给季默带来很大的启发。

　　澎湃新闻记者在2023年时采访了曾旅居英国的波兰导演杰兹·斯科利莫夫斯基，他是最早找汉斯·季默配乐的导演，年轻的季默给他留下了深刻印象。“有一天，我跟斯坦利·迈尔斯说，‘斯坦利，我想要一点与众不同的配乐。’我告诉他，我想要那种1960年代伦敦年轻人玩的非常现代的音乐。斯坦利想了一会儿，就把我带到一家俱乐部里，我看到有一个年轻人正在弹钢琴，恰恰是我想要的音乐，而那位年轻人就是汉斯·季默。”季默参与了斯科利莫夫斯基的《月光》和《灯船》的配乐。此外，斯蒂芬·弗雷斯的《我美丽的洗衣店》等作品中也有他的身影。

　　毫无疑问，汉斯·季默已是当今最成功的电影配乐家之一。然而，每当别人称他为“作曲家”时，季默总是习惯于不厌其烦地称自己其实是“音乐家”。的确，历经四十多年为影像谱曲的职业生涯，他本质上还是那个试图将钢琴和链锯合而为一的少年。令他痴迷的从来不是哪一种风格或哪一种乐器，也不是作曲或演奏的行为本身，而是声音中包含的音乐性。对于他而言，年轻时玩的摇滚是音乐，电子合成器奏出的是音乐，人声哼唱的曲调是音乐，节拍器发出的声响也是音乐。

　　所以，在《角斗士》中，他将合成器制造的低频振动“布鲁姆音”与古典交响乐交融一体，既保留历史的厚重感，又赋予现代冲击力；在《盗梦空间》中，他以单音解构的法国香颂《Non, je ne regrette rien》的旋律，令人如坠太虚幻境；在《蝙蝠侠：黑暗骑士》中，他创造不规则的音效带出“小丑”主题，映衬这一反派角色的混乱与威胁感；在《星际穿越》中，他交织管风琴的宏大音域和特殊乐器的诡异音质，将宇宙的浩瀚与人类的情感联系起来；在《敦刻尔克》中，他采集导演诺兰的怀表的滴答声，好似时间的脚步紧追不放；在《沙丘》中，他以激昂的鼓点模拟沙虫的行进，仿如万马奔腾。

　　之所以愿意重返舞台，或许主要归因于两点。“我不是为导演创作，也不是为制片人创作，更不是为电影公司创作。我的脑海里一直有一位虚构的听众，”季默在今年3月接受网络媒体Deadline采访时说，“她叫多丽丝，住在英国的布拉德福德，是个单亲妈妈，有两个淘气的孩子，双手因为寒冷和辛劳而变得通红。她拼尽全力养活孩子，付房租，为生活奋斗。所以到了周末，她有两个选择：要么和朋友去酒吧，要么带孩子去看一场电影。如果她最终决定将她辛苦赚来的钱花在买票看电影上，我希望她能收获一段美好的体验，而不是白白浪费了她的钱。这就是我创作的对象，也是我创作的原因。我是在为多丽丝而写。”

　　诚然汉斯·季默不会指挥，但他却是整场音乐会不折不扣的灵魂。首先，参与演出的音乐人都是他精挑细选、合作多年的亲密伙伴。季默在挖掘音乐人上向来嗅觉灵敏，从《角斗士》中的女声丽莎·杰勒德（Lisa Gerrard），到华裔大提琴家郭婷娜（Tina Guo）、小提琴家卢桑达·潘菲莉（Rusanda Panfili）、长笛演奏家佩德罗·尤斯塔奇（Pedro Eustache）、架子鼓演奏家露西·兰迪摩尔（Lucy Landymore）等，都是兼具精湛技艺和独特表现性的艺术家。其次，当季默兴之所至，上台来上一首钢琴或是一段吉他，又或是一曲合成器的演奏，往往能引燃全场观众的热情。